“在人民劇場(chǎng)設(shè)計(jì)之初，這兩尊雕塑就是建筑設(shè)計(jì)方案整體創(chuàng)作的部分，它體現(xiàn)了新疆民族文化的特征，更加強(qiáng)了建筑物歌舞劇院性格的表達(dá)，使得里外功能相協(xié)調(diào)。它們本身就是這座建筑不可分割部分。”

　　83歲的金祖怡退休前為自治區(qū)建設(shè)廳副總工程師，已故的愛(ài)人劉禾田是新疆人民劇場(chǎng)的主要設(shè)計(jì)者。金祖怡在重慶大學(xué)上建筑系時(shí)曾選修雕塑，在她的建議下，當(dāng)時(shí)的新疆軍區(qū)工程處設(shè)計(jì)科建筑股（即后來(lái)生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)工一師建筑設(shè)計(jì)院）成立了雕塑組，李宇翔任組長(zhǎng)，旗下有宋興華、潘丁丁、馬毅、黃以德等多位藝術(shù)家。后改為建筑藝術(shù)組。

　　金祖怡回憶，1954年冬，著名舞蹈家康巴爾汗看到正在創(chuàng)作中的人民劇場(chǎng)雕像時(shí)，十分高興，一邊仔細(xì)觀看，一邊還做出造型。對(duì)雕塑的舞姿尤其是手型和舞鞋提出了意見。在雕塑創(chuàng)作和制作期間，還多次有民族文藝人士主動(dòng)來(lái)當(dāng)模特。這使主創(chuàng)者李宇翔和其他年輕的雕塑家們備受鼓舞。

　　1956年底，兩尊歌舞者雕塑和人民劇場(chǎng)同時(shí)完工，成為新疆建筑史上的一座豐碑。矗立在劇場(chǎng)門前兩側(cè)高3.5米的兩座雕塑，一歌一舞，具有鮮明地方特色和民族風(fēng)格。彈著熱瓦甫的男歌手俊美英爽，身材優(yōu)美的女舞蹈家舞姿曼妙嫻雅，兩尊雕塑均極富動(dòng)感，受到了各族人民的喜愛(ài)，人們爭(zhēng)相來(lái)到劇場(chǎng)前參觀合影。

　　人民劇場(chǎng)從建成后直至上世紀(jì)80年代中期，曾是自治區(qū)歷次重要會(huì)議的主會(huì)場(chǎng)，朱德、劉少奇、董必武、陳毅、賀龍、胡耀邦、王震、王恩茂、賽福鼎艾則孜等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都曾在此出席會(huì)議或觀看演出。半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，它一直是這座城市的地標(biāo)建筑。

　　“在北京不知道新疆還有這么好的雕塑?！?5歲的孫增禮，現(xiàn)為新疆雕塑藝術(shù)委員會(huì)名譽(yù)主任。1965年他畢業(yè)于中央美院雕塑系，分配到新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)工一師建筑設(shè)計(jì)院，當(dāng)時(shí)已取消了雕塑組，成為一名描圖員。

　　一來(lái)到烏魯木齊，他首先慕名跑到南門“看望”這對(duì)歌舞雕塑?！爱?dāng)時(shí)感覺(jué)挺好，（雕塑）與建筑很協(xié)調(diào)。那時(shí)人民劇場(chǎng)既是歌舞表演的場(chǎng)所，還發(fā)揮著"人民會(huì)堂"的功能，兩位"舞者"既生動(dòng)活潑富于動(dòng)感，又挺拔不失莊重，形象優(yōu)美，比例恰當(dāng)，跟人民劇場(chǎng)的環(huán)境功能很和諧。這在當(dāng)時(shí)，可以說(shuō)是非常成功的雕塑。”

　　“其實(shí)，當(dāng)時(shí)去看兩尊雕像心里還有其他想法。來(lái)新疆時(shí)，全疆搞雕塑的只有三四個(gè)人。自己所學(xué)是否有用武之地？看到它們時(shí)，心里有底了。”孫增禮風(fēng)趣地說(shuō)。